Ein Dorf ändert sein Gesicht: In Ödenwaldstetten dokumentieren Peter Nestler und Kurt Ulrich den sozialen und wirtschaftlichen Wandel der gleichnamigen Gemeinde auf der Schwäbischen Alb in den 1960er Jahren. Der im Auftrag des Südwestfunks entstandene Film lässt unterschiedliche Stimmen ungeglättet zu Wort kommen. Bauern erzählen vom landwirtschaftlichen Strukturwandel mit Zwang zu Mechanisierung und Massentierhaltung. Erste Gastarbeiter:innen arbeiten im Ort. Der Schulbetrieb verändert sich, obgleich dieser noch durch die saisonale Kinderarbeit während der Erntezeiten geprägt ist. Auch der Zweite Weltkrieg sowie die Vertreibung der jüdischen Bevölkerung werden thematisiert. Das Neue begünstigt jedoch das Vergessen: „Was hinter einem liegt, ist gemäht“, heißt es an einer Stelle im Film.

Der von der Gesellschaft für bildende Filme (GBF) produzierte BASF-Film Um Jahrmillionen voraus wurde ob seiner eindrucksvollen Bilder zur Insektenbiologie vielfach ausgezeichnet, 1976 für den Oscar in der Kategorie Bester Dokumentar-Kurzfilm nominiert und über Jahrzehnte im Schulunterricht eingesetzt. „In Südamerika ist die Blattschneideameise ein gefürchteter Schädling, der Bäume entlaubt, Früchte und Blätter in Stücke zerschneidet, um diese dann in unterirdische Höhlen einzutragen und darauf einen Pilz zu kultivieren. Heute konzentriert sich die Forschung auf die Pilzgärten. Hier hatte die Natur bereits vor Millionen Jahren einen Weg eingeschlagen, den unsere moderne Landwirtschaft nun ebenfalls zu gehen gezwungen ist, den Weg zur Monokultur.” (Aus einem Datenblatt zu Um Jahrmillionen voraus)

Etwa 20 Kilometer südöstlich von Jüterbog liegt der Weiler Bärwalde. Dort drehte Gautam Bora, in den frühen 1980er Jahren internationaler Student an der Hochschule für Film und Fernsehen in Babelsberg (HFF), seinen Film über die drei Generationen der Bauernfamilie Balke. Die Familienmitglieder reflektieren die Arbeit in der LPG und das ungleiche Geschlechterverhältnis im Dorfalltag. Die Aufmerksamkeit, die Bora und sein Kameramann Marwan Salamah auf unscheinbare Details legen, verleiht Ein Herbst im Ländchen Bärwalde eine subtile Poetik. Immer wieder sind Hände, Gerätschaften und Erntegut zu sehen – Bilder, die ebenso eindrücklich vom Leben in Bärwalde erzählen wie die Interviews, die sie begleiten, und die Bora über Vergleiche mit seinem Heimatland Indien kommentiert.

Ein Herbst im Ländchen Bärwalde: Diplomfilm / Regie: Gautam Bora. - Potsdam: Hochschule für Film und Fernsehen der DDR, 1983. Digitalisierung und Restaurierung der Filmuniversität Babelsberg Konrad Wolf, unterstützt durch das Förderprogramm Filmerbe, finanziert durch BKM, Länder und FFA. 2023 / 2024 im Auftrag der Filmuniversität Babelsberg Konrad Wolf bei PHAROS - The Post Group in 4K Auflösung digitalisiert und restauriert.

„Je besser der Boden lebt, desto mehr Früchte trägt er.“ Wie Bakterien, Fadenwürmer und Pilze zusammenwirken, um Humus zu bilden, veranschaulicht Tiere des Bodens anhand mikroskopischer Aufnahmen und experimenteller Versuchsanordnungen. Darüberhinaus gibt der für das DDR-Fernsehen gedrehte Film praktische Hinweise zur Pflege eines gut durchlüfteten Bodens und damit zum Erhalt der Bodenfruchtbarkeit. Siegfried Bergmann begann 1959 seine über drei Jahrzehnte andauernde Tätigkeit in der Biologiefilm-Abteilung der DEFA. Er arbeitete eng mit seiner Frau Christine zusammen, die für viele Filme die Dramaturgie übernahm. Bei der DEFA angestellt, wurden die Bergmanns häufig vom Fernsehen beauftragt. Hierin mag begründet liegen, dass vergleichsweise kritische Filme zu den in der DDR lange verdeckt gehaltenen Themen Ökologie und Umwelt entstehen konnten.

„Futures” sind an der Warenterminbörse gehandelte Verträge, die den zukünftigen Kauf oder Verkauf handfester Waren, wie zum Beispiel Edelmetalle oder landwirtschaftliche Erzeugnisse, zu einem heute vereinbarten Preis festlegen. In der Theorie dienen Futures als Absicherung gegen schwankende Rohstoffpreise. In der Praxis aber sind sie Wetten auf die Zukunft. Mit der Deregulierung der Finanzmärkte und der Einführung des elektronischen Handels wurde aus der Absicherung ein Massenprodukt. Wie von unsichtbarer Hand bestimmen Futures die Preise von Grundnahrungsmitteln und verstärken weltweit die industrielle Standardisierung der Landwirtschaft. Fictions and Futures #1 beleuchtet den so komplexen wie problematischen Zusammenhang zwischen Börsenspekulation, Lebensmittelproduktion und Bioengineering.

In der andalusischen Provinz Almería befindet sich die weltweit größte Ansammlung von Gewächshäusern. Zehntausende Arbeitsmigrant:innen, viele davon aus Nordafrika und Osteuropa, sorgen dafür, dass vor allem in Deutschland die Frischwarenregale gefüllt sind: Die Bundesrepublik importiert ein Drittel der Erzeugnisse aus Almería. Offiziell erhalten die Arbeiter:innen den gesetzlichen Mindestlohn bei 40 Wochenarbeitsstunden. Doch die Realität sieht anders aus. Frutos de Resistencia beschreibt die Alltagserfahrung von Ausgrenzung und Ausbeutung sowie den solidarischen Kampf um grundlegende Rechte in der industriellen Landwirtschaft. Der von den Interbrigadas produzierte Film entstand vor dem Hintergrund einer langjährigen Kooperation mit den Gewerkschaften Sindicato Andaluz de Trabajadores (SAT) und Sindicato de Obreros del Campo (SOC).

Welche Wellen und Signale laufen durch die hybriden Landschaften zwischen landwirtschaftlicher Nutzung und Brachland? Wer durchquert die Atmosphäre - bis hinauf ins Weltall? Wir sehen ferngesteuerte Maschinen, die die Landschaft bearbeiten, Zugvögel, die über Felder fliegen, Roboter, die menschliche Bewegungen imitieren. Wie wird das Verhältnis von Natur und Kultur in Zukunft aussehen? Sandra Schäfers jüngster Film Into the Magnetic Fields hinterfragt posthumane Produktionsweisen. Der Soundtrack besteht aus generierten Stimmen, die die feministische Science-Fiction-Autorin Ursula K. Le Guin, den Theoretiker Mark Fisher, die Künstlerin Lygia Clark und Interviews mit Förster:innen und Vogelforscher:innen zitieren, kombiniert mit Musik von Dominik Eulberg, Manuela Schininà, Maya Shenfeld und Tim Tetzner.

Am Ende von Yves Allégrets Lehrfilm Prix et profits (la pomme de terre) aus dem Jahr 1931 treffen sich ein Bauer und ein Arbeiter am Stadtrand von Paris und schütteln sich in einer mehrere Sekunden langen Nahaufnahme die Hand. Das Bild steht für die Forderung nach der Solidarisierung der ausgebeuteten Klassen gegen das kapitalistische Markt- und Preissystem, das ungleiche Verhältnisse schafft. Der Umbau zu einer nachhaltigen Wirtschaftsweise kommt an der sozialen Frage nicht vorbei. Dies betrifft faire Produzentenpreise ebenso wie die Frage der Bezahlbarkeit gesunder Lebensmittel. Das Kurzfilmprogramm Wert der Arbeit, Lohn der Bildung unternimmt vor diesem Hintergrund eine Zeitreise von den links-progressiven Reformbestrebungen im Frankreich der 1930er Jahre bis zum heutigen Zugriff der globalen Finanzindustrie auf unerschlossenen Grund und Boden. Diesen so unsichtbaren wie abstrakt anmutenden Prozess visualisiert Barbara Musil in market sentiments (2007) am Beispiel des estnischen Grundstücksmarkts. Die Wirklichkeit der Landarbeit, der die jüngere Generation in der DDR der frühen 1980er das Leben in der Stadt vorzog, dokumentiert Eduard Schreiber in Ein Bauer und seine Frau. Die beiden hoffen auf die Enkelkinder für den Erhalt ihres Hofes. An die revolutionäre Praxis einer Bildung, die körperliches und geistiges Wissen vereint, erinnern Sónia Vaz Borges, Filipa César et al. in Mangrove School, einem Essayfilm über die nomadischen Schulen während des Unabhängigkeitskrieges in Guinea-Bissau in den 1960/70er Jahren.

Seit 80 Jahren baut die Familie Solés in Alcarràs, einem katalanischen Dorf unweit von Lleida, Pfirsiche an. In diesem Sommer versammelt sie sich zum letzten Mal zur gemeinsamen Ernte. Das Land hatte ihnen einst der Großgrundbesitzer Pinyol überlassen. Doch der junge Pinyol will vom Handschlag seines Großvaters nichts mehr wissen. Er fordert das Land zurück, um eine Photovoltaikanlage darauf zu errichten. Je näher das Ende des Sommers rückt, desto mehr nehmen die Spannungen in der Familie zu. Fast übersehen die Solés, dass sie einen Trumpf in Händen halten, den ihnen niemand nehmen kann.
Carla Simón drehte Alcarràs – Die letzte Ernte mit Laiendarsteller:innen aus der Gegend von Alcarràs, die eine starke Bindung zu Land und Boden haben und den besonderen Dialekt dieser Region sprechen. Simón selbst stammt von dort, auch ihre Familie lebt vom Obstanbau. Auf einzigartig vielstimmige, mit überbordender Energie und Momenten der Stille orchestrierte Weise erzählt Alcarràs von der letzten Ernte der Solés. In seiner Besprechung in der Süddeutschen Zeitung vergleicht Phlipp Stadelmaier den mit dem Goldenen Bär der Berlinale 2022 ausgezeichneten Film mit anderen berühmten Sommerfilmen, die die Vergänglichkeit der Zeit vermessen, brutale Veränderungen in der äußeren Welt diskutieren und Fragen von Erbe und Tradition verhandeln. „In Alcarràs hingegen gibt es lediglich das kollektive Schaffen von Erinnerungen, für jene Zeit, in der es die Welt der Pfirsiche nicht mehr geben wird.“

Das Kurzfilmprogramm Vom Bauernhemd zum Blauzeug mit zwei Dokumentarfilmen und einem Ausschnitt aus einer Sendung des DDR-Fernsehens blickt auf die Entwicklung der ostdeutschen Landwirtschaft im zeitlichen Abstand von jeweils 20 Jahren. Im ausgestrahlten Diskussionsforum der agra 74 wird die industrielle Organisation der bäuerlichen Tätigkeit als Voraussetzung angeführt, um nicht nur moderne Technik optimal nutzen, sondern auch einen geregelten Arbeitstag bieten zu können. Die Umsetzung des Schichtsystems in der Landwirtschaft stellte aufgrund der Trennung von Tier- und Pflanzenproduktion in DDR vor allem Familien vor große Herausforderungen, deren Mitglieder in beiden Bereichen arbeiteten. Nach der Wiedervereinigung veränderte die Auflösung der LPGs die wirtschaftlichen Perspektiven der Landbevölkerung auf einen Schlag, wie Volker Koepps Ein Landfilm von 1993 veranschaulicht. „Es gibt wieder Reichere und Ärmere,“ kommentiert Koepp den Unterschied, den es macht, einen eigenen Betrieb, wenn auch schuldenfinanziert, wiederaufbauen zu können oder nicht. Einen sehr persönlichen Blick wirft Henrike Meyer in ihrem Film Feldarbeit (2012) auf den Spargelhof ihres Vaters in Treuenbrietzen im Landkreis Potsdam-Mittelmark. Der Wunsch der in Berlin lebenden Filmemacherin, mit dem Vater Zeit zu verbringen und ihm neu zu begegnen, steht in scharfer Konkurrenz zum Erntealltag, der längst nur noch mit Hilfe osteuropäischer Saisonarbeiter:innen zu bewerkstelligen ist.

Anschließend Publikumsgespräch mit Henrike Meyer, moderiert von Daniel Herrmann.